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谢霆锋资产有百亿吗

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  十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

 谢霆锋资产有百亿吗 全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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